Процессор временных задержек

Что хорошая такое сцена?
Это верная сфазированность излучения динамиков.

а если двигать фазу между левым и правым каналом т.е. настраивать сцену задержками, это допустимо для верной сфазированности?

а если двигать фазу между левым и правым каналом т.е. настраивать сцену задержками, это допустимо для верной сфазированности?

Дык, задержки и позволяют сфазировать излучения динамиков на конкретную точку прослушивания.

Дык, задержки и позволяют сфазировать излучения динамиков на конкретную точку прослушивания.

а вы почему ими сцену себе не сводите?

а вы почему ими сцену себе не сводите?

У меня нет процессора в системе, соответственно и нет возможности выставлять задержки.

У меня нет процессора в системе, соответственно и нет возможности выставлять задержки.

А почему нет процессора??? :D:D Дорогой слишком? :D:D:D

Есть сч на торпедо в лоб(пасивно,без проца)?

Не в лоб, но с доворотом в центр салона. Конечно пассивно.

?И сцена ок?Почему не в киках,не под седение?Зачем мучиться?

Кики и под сиденье - это удел мидбаса, но не середины, и уж тем более не вч.
Да особо не мучился,... Денёк всего подвигал...
К тому-же замечу: была и двухполоска на финале ЕММА, Пётр ( стелс 202) её слышал, но мне она не доставляла удовольствия, и я снова поставил трёшку.

Не в лоб, но с доворотом в центр салона. Конечно пассивно.


Кики и под сиденье - это удел мидбаса, но не середины, и уж тем более не вч.
Да особо не мучился,... Денёк всего подвигал...
К тому-же замечу: была и двухполоска на финале ЕММА, Пётр ( стелс 202) её слышал, но мне она не доставляла удовольствия, и я снова поставил трёшку.

У меня тоже была 3-шка пасив.с сч доворотом в салон(до этого сч в подсидельниках).Не знаю почему но с проц. и сч \вч на уровне лица и в лоб больше нравиться.Вряд ли кики и подседельники только удел мида.в киках оч.интересно звучит.

У меня нет процессора в системе, соответственно и нет возможности выставлять задержки.

сори за свою назойливость, но в чём тогда смысл вашей фразы? - хорошая сцена, это верная сфазированность излучения динамиков.

Думаю, Саша на такие глупые вопросы отвечать не станет, отвечу я

А почему нет процессора??? :D:D Дорогой слишком? :D:D:D

Потому, что с помошью процессора получается ливерная колбаса, а Акваген максимум снизойдет до сервелата, питаясь более качествнными продуктами.

сори за свою назойливость, но в чём тогда смысл вашей фразы? - хорошая сцена, это верная сфазированность излучения динамиков.

У Аквагена сфазировано все очень четко, по крайней мере в разы лучше любой процесорной системы. К примеру вы при прослушке двумикрофонных записей когда-нибудь видели помещение, очертания инструментов? У него все это есть и поражает воображение.
В частности на (моем) диске Mauro De Federicis - Canzoni... and more '2007 есть 14-ый трек (звук виолончели), при прослушке которого я увидел зал, сцену и выступающие колонны. Я был в ШОКЕ, а еще в большем шоке оказался, когда посмотрел описание и фотографии к этому диску - все было именно так. Хотите верьте, хотите нет - обманывать мне кого-то смысла нет.

У Аквагена сфазировано все очень четко, по крайней мере в разы лучше любой процесорной системы.

иии...? на такой глупый вопрос ты даже ответить по уму нем можеш
от чего получается эта сверх естественная сфазированность? стыковкой СЧ с ВЧ? это эллементарно... а вот принцып сфазированности между левыми и правыми динамиками в беспроцевой системе, очень интересно узнать

иии...? на такой глупый вопрос ты даже ответить по уму нем можеш
от чего получается эта сверх естественная сфазированность? стыковкой СЧ с ВЧ? это эллементарно... а вот принцып сфазированности между левыми и правыми динамиками в беспроцевой системе, очень интересно узнать

На ВАШ вопрос я ответил, Вы спрашивали про смысл фразы: "хорошая сцена, это верная сфазированность излучения динамиков".

Или Вы не понимаете то, что пишете?

А почему нет процессора??? :D:D Дорогой слишком? :D:D:D

Это была ШУТКА

Это была ШУТКА

мда...

У меня тоже была 3-шка пасив.с сч доворотом в салон(до этого сч в подсидельниках).Не знаю почему но с проц. и сч \вч на уровне лица и в лоб больше нравиться.Вряд ли кики и подседельники только удел мида.в киках оч.интересно звучит.

Ну так поработайте с беспроцем.
Да , забыл спросить: а ГУ какое?

[quote name='AquaGen']Я причины описывал:

1 А в этом году Европа отдыхает от Вас?

2 Кондиционером их охладить ведь правила это не запрещают!

[quote name='DM Rocker'][quote name='AquaGen']Я причины описывал:

1 А в этом году Европа отдыхает от Вас?

2 Кондиционером их охладить ведь правила это не запрещают![/QUOTE]

1- Европа фиг отдохнет, туда Вадим VVV поедет и думаю всех порвет .

2- Не запрещают, просто когда я утром ехал по прохладе на финал, всё так суперски играло, что я даже предположить не мог, что такая фигня получится,
да и на финале, всегда не хватает времени,
хотя если бы знал, то обязательно охладил бы систему.

Да и ничего страшного не произошло, лучший результат у отличного парня!

[quote name='AquaGen'][quote name='DM Rocker']
Александр а слолько вам понадобилось времени для постройки настройки и тд Вашей Системы?

Ну так поработайте с беспроцем.
Да , забыл спросить: а ГУ какое?

Эклипс сд 8053.Смысл работы с пассивом(в соревнованиях не участвую)?.

Ну так поработайте с беспроцем.
Да , забыл спросить: а ГУ какое?

Руслан, ты конечно извини, но приличной сцены у тебя я не услышал.

2 DM Rocker

Отвечаю на твой вопрос здесь, если Петр посчитает нужным, может сделает FAQ, чтобы не повторяться каждый раз.
Описываю настройку специально доступным языком, ориентируясь на DRZ-9255.

Вариант для настройки двухполоски, для трешки все тоже самое.

1- Выставляем расстояние (значение выводимое на экран) в процессоре 0см. для самого ближнего динамика, например, для левого твитера.
2- Меряем расстояние от левого уха до центра левого твитера и то же до левого мидбаса (получаем например 60см. и 80см.).
3- Выставляем для левого мидбаса расстояние 80-60=20см.
4- Отключаем твитеры.
5- Включаем запись с вокалом, лучше низким, например Дайану Кролл в режиме повтора.
6- Начинаем в процессоре увеличивать расстояние (с 0см.) для правого мидбаса, при этом голос слева будет сдвигаться к середине. Когда голос слышен четко из середины, слегка уменьшаем, затем увеличиваем расстояние, так несколько раз и добиваемся максимальной фокусировки голоса (при равных значениях гейна на усе, КИЗ окажется почти по центру).
7- Отключаем мидбасы и повторяем пункт «6» для твитера.
8- Включаем обе полосы.
9- Выводим на дисплей настройки для правого мидбаса и следим за фокусировкой голоса и тоналкой.
Сейчас внимание!
Слегка уменьшая и увеличивая расстояние для правого мидбаса, мы будем слышать при уменьшении расстояния (от предварительно полученного в п. 6) – улучшение тоналки (естественности голоса), а при увеличении – улучшение фокусировки, но ухудшения тоналки (голос будет становиться более жестким и далеким).
Выбираем оптимальное на наш слух сочетание фокусировки и тоналки, а затем делаем все то же, но изменяя расстояния для правого твитера.
10- В пункте 3, мы тупо без проверки установили разницу расстояний между левыми твитером и мидбасом, теперь слегка увеличивая или уменьшая расстояния для обоих мидбасов строго на одинаковую величину, фазируем между собой ВЧ и НЧ полосы. Здесь будет меняться глубина и высота сцены. Оставляем, как больше понравится.
Типа всё, можно выключать Дайану Кролл и слушать свои любимые записи ;-) .

Удачи!

PS
При настройки процессоров, в которых указаны не расстояния до динамиков в см., а задержки в мсек., начинаем от дальнего динамика (обычно правого мидбаса), далее фазируем его с правым твитером для которого вводим задержку (вычисляемую по формуле: разница расстояния в метрах * 1000 / 343), потом с левым мидбасом,
и меняем все выражения в тексте, «уменьшаем расстояние» на «уменьшаем задержку» и выражения «увеличиваем расстояние» на «увеличиваем задержку».